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关联昌

admin 2020-05-23 简历大全 未知

  清代画家。广东南海人。关乔昌之弟。他生于清代嘉庆十四年(即西元1809年)。活跃于1840—1870年间,擅长水彩画和水粉画,名重一时,画作中署“庭呱”。在澳门生活四年,一度作英国画家乔治·钱纳利的助手。

  关联昌的画风与其兄有所不同。其画以线性和装饰性较强以及鲜艳的色彩表现为主要特征。他在吸收传统的西欧油画在光线、透视、色彩以及意境的渲染等方面的技巧外,还能将中国画中的一些传统表现题材运用贯通,别具一种情趣。

  还曾在广州十三行同文街开设画馆。喜爱临摹法国画家博尔杰的作品,其画风吸收了欧洲古典油画的光感、渲染和透视技法,亭台楼阁的表现方法则靠近中国传统的界画,人物的表现形式似清代画家焦秉贞,作品设色明净,极富层次。钱纳利对其评价甚高,认为他在“1838年以前已经很闻名了”。

  关联昌活跃于1840至1870年间)也是19世纪中叶广州著名的外销画家。根据庭呱画店 1854年出售的画册上的署名可知,庭呱原来的姓名是关联昌,关联昌是跟从林呱(关乔昌)学画的,但他远远未达到林呱的水平。他似乎不能作油画,而以水粉、水彩画为主,多作袖珍画。

  关联昌也经营着一间画店,他的画店在广州十三行的同文街16号,铺号也是“庭呱”。香港艺术馆收藏有一幅描绘庭呱画室的水粉画(庭呱画店出品),与英国人于1848年拍摄的林呱画室相比较,庭呱的画室有更浓郁的中国味。从二楼宽敞的窗户望进去,是间窗明几净的大画室,室内完全是中国式的摆设。画室上方悬挂着“静观自得”的横匾,两边挂着一副对联:“一帘花影云拖地,半夜书声月在天”。几个画师在作画,从他们握笔、作画的方式来看,是传统中国画家的姿态。画室的墙上挂着许多描绘村景、人像和商港的外销画。室内有柜放置画册工具,以待顾客光临。画面上看不到楼下的铺面。关联昌本人的画作,以及其店内画工的画作,常常以铺号“庭呱”的名义推出,并多以丝质画套钉装,上面写着铺号及“同文街十六号”的字样。

  庭呱的画作题材繁多,既有商埠风光,又有乡村小景,家居景物,有市井小民的写照,又有巨商大贾的肖像,以吸花卉鱼虫等等。但以“庭呱”名义推出的画作,水平十分悬殊,如被确认是养联昌所作的画,一般具有较好的水平,如被认为是庭呱画店的画工所作的画,则大多显得笨拙和匠气十足。

  庭呱存世的画作很多,其中描绘商埠风光的有《从河南眺望十三商馆》、《珠江及广州河南货仓区》、《茶叶装箱外销》等等。了被认为是关联昌所作的《从河南眺望十三商馆》(水粉画,22.5X30.7厘米,约1855年,香港艺术馆收藏)的前景是广州的珠江南岸,广州人称之为“河南”。这里仓栈林立,中西贸易的货物多在此装卸。几个挑夫在河南搬运箱装的商品下驳船,然后运到轮船上,珠江河上桅杆重重,一派繁忙的景象。江心停泊着“火花号”,这艘木制的美式轮船是在广州黄埔装嵌的,于1850年至1880年之间行走于穗、港、澳之间。画面的远景是广州珠江北岸的十三行商馆区,那一幢幢精美的欧式建筑在明丽的日光下清晰可见。

  《珠江及广州河南货仓区》(水粉画,51-5X116厘米,约1858年,香港艺术馆收藏)是关联昌存世的水粉画中尺寸最大的一幅。在开阔的珠江河面上,中式的帆船、画舫和小艇,欧式的汽船等大小船只穿梭往来;在蔚蓝的夭空下,珠江南岸那一排排的货仓隐约可见。画家以宏大的构图、精细的造型、绚丽的色彩,绘画了一幅充满活力的、交织着东、西方情调的图画。画家把19世纪中叶珠江河上繁忙、喧闹的景象,把蓬勃的中西贸易的历史,以一种特殊的形式表现了出来。

  在十八世纪的广州街头,开始出现了一种被称为“外销画”的艺术品。这种主要面向西方世界的新画种,是由中国画家采用西方绘画技术和材料绘制而成。因其专供输出海外,又被称为“中国贸易画”或“洋画”。这些外销画品种繁多,题材广泛,既有油画、玻璃画、通草纸画,也有水彩画、水粉画等;题材方面大多以写实为主,包括肖像、商行、典仪、事件、海事、屋景、生产、花卉、鸟兽、风俗信仰以及百业行当等。由于当时中国长期闭关自守,资讯极不发达,外国人只能靠这些有限的外销画了解这个神秘国度的风土人情。因此,在广州与外国商人打交道最多的十三行的靖远街和同文街(外国人称为中国街和新中国街),便应运而生涌现出了众多的画铺。这些画铺聘请擅长外销画的画师(有的铺主本身就是画师),专门创作为外国人所欣赏的这类画。当时店铺之多、画师之众,可谓史无前例,据历史记载这一行业人数最多时达到两三千人。在这些画师中,以广东南海人关乔昌、关联昌兄弟影响最大,艺术成就最高。

  关乔昌生于清代嘉庆六年(即西元1801年)。他的英文名叫Lamqua,翻译成中文则为“啉呱”、“林呱”,有时又被译成“蓝阁”。他是英国画家钱纳利(Chinnery)唯一的中国学生,因此画风自然受到当时在英国形成中的新画风影响,以奔放的笔意、明亮的色彩和鲜明的对比为主要特色。由于钱纳利在英国本土的影响,使关乔昌的作品在海外也受到追捧。1835年12月8日出版的一份名为《广东邮报》(CantonRegister)的英文报纸对他的画艺极为推崇,称他“对艺术知识的领悟加深了,已经成功地把握了面部的神情特征,并令人惊奇地显示了艺术的感染力”。在这一年,他的一件《老人头像》入选英国画家美术院展,在1841年和1851年,他的肖像画分别赴美国纽约和波士顿展出,是迄今为止发现的作品最早赴欧美参加展览的中国画家。

  关乔昌的弟弟关联昌也是当时有名的外销画画家。其英文名叫Tingqua,译成中文名为“庭呱”、“廷呱”,中文写法又称为“关廷高”。他生于清代嘉庆十四年(即西元1809年)。他的画风与其兄有所不同。其画以线性和装饰性较强以及鲜艳的色彩表现为主要特征。他在吸收传统的西欧油画在光线、透视、色彩以及意境的渲染等方面的技巧外,还能将中国画中的一些传统表现题材运用贯通,别具一种情趣。

  关氏兄弟长期活跃在广州的十三行。他们在同文街分别开有自己的画肆,大量的绘制肖像、风俗、风景和写生的油画和水彩画。为了扩大销路,他们还分别绘制“英国样式”和“中国样式”的外销画,其客人除了那些在广东和港澳的欧洲人外,还有不少是本地的顾客。将于2005年1月9日在广州白天鹅宾馆举行的“中国保利2005广州春季拍卖会”上,人们将有幸见到分别署款“广东啉呱”和“庭呱”的《男人像》(清,尺寸:61×46cm,估价:6-8万)和《老妇人像》(清,尺寸:47×29cm,估价:8-10万)便是他们绘制的“中国样式”的代表作品。《老妇人像》在署款之下尚有乔治·钱纳利的英文签名(GeorgeChinnery),说明这件作品系庭呱和乔治·钱纳利二人合作的。

  关氏兄弟的绘画得到了海内外学术界的高度赞赏,不过很遗憾的是,现存的他们的绝大多数作品都存放在国外和香港的博物馆、美术馆,而在其发源地———广州却鲜有收藏。因此关氏兄弟作品的浮出水面,必将为外销画的研究与收藏注入新的活力。

  关联昌的水彩画、水粉画《广州泮塘之清华池馆》(两幅均为19.5×28厘米,19世纪中叶,香港艺术馆收藏)以及《伍浩官之花园别邸》(尺寸、年代、收藏同上),记录了潘正炜、伍秉鉴这些巨商大贾邸宅的景色——茂盛的花草树木簇拥着华美的亭台楼阁,澄碧的湖光水色烘托着精致的小桥曲射……庭园之中,还有二三个服饰艳丽的妇女为点缀,更增添了邸宅的富贵气息。这些画作描绘工细,设色艳丽。紫蓝色的天空,羽絮似的云,树木上白色的点光,形成一种容易辩认的绘画风格。

  关联昌还能作肖像画,但其写实能力却十分欠缺。如他的《马尼高和他的中国侍童》(象牙上的水彩画,17.8×14.6厘米,1850至1851年,格里宾收藏),人物头大身小,既不合比例,且姿势十分笨拙,五官相貌被马尼高认为“一点也不像我”。克罗斯曼也认为庭呱“作为临摹者更好一些”。 关联昌的《伍秉鉴像》(水粉画,13.5×11厘米,约1830年,香港艺术馆收藏)可能就是属于临摹的画品。画中的伍秉鉴正面半身,身穿清朝文官的服饰,他形容枯槁、神态疲惫,其五官特征、身材体貌与钱纳利、林呱绘画的肖像十分相似。

  在“庭呱”的出品之中,有相当大批的水彩、水粉画明显是出自铺内的画工之手。这一类画作,以中国的农耕、家庭手工业、民俗风情、家居景物、商栈店铺为题材,常以8、10或12幅的数量成套出品。这些画有《垦地》(水粉画,37.5×47.8厘米,19世纪中叶,香港艺术馆收藏——下列画作均同)、《筛茶》、《修胎》、《陶瓷烧造》、《瓷器上彩》、《喂蚕》、《暖茧》、《缫丝》、《摇纱》、《弹棉》;还有《舞龙》(水彩画,尺寸不详,19世纪中叶,香港艺术馆收藏——下列画作均同)、《祖先拜祭》、《拜见高堂》、《游行行列》、《成婚大礼》、《家宴》、《茶叶商行》、《漆器店铺》、《瓷庄》、《街头货郎》、《海舶》、《行商画舫》等等。

  关联昌画室出品的这大批的画作,既描绘了中国特有的茶、丝、瓷器的生产过程,又从多个方面展现了清代中叶广州的风俗民情,其内容异常丰富,具有相当高的历史价值。而从绘画的水平来看,这些出自民间画工之手的水粉、水彩画显得十分的笨拙,很多的画都不讲比例、透视,景物的造型十分呆板,虽说是用水粉、水彩等西画颜料绘制,但画面的效果更像中国的界画和年画。

  关联昌画室这大批不中不西的画品,对当时的西方人来说,充满了异邦神秘的魅力,是最好不过的旅游纪念品,所以很受欢迎。

  喜爱临摹法国画家博尔杰的作品,其画风吸收了欧洲古典油画的光感、渲染和透视技法,亭台楼阁的表现方法则靠近中国传统的界画,人物的表现形式似清代画家焦秉贞,作品设色明净,极富层次。钱纳利对其评价甚高,认为他在“1838年以前已经很闻名了”。

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